息の穴は大きくしたり、小さくしたりすることによって、息の量とスピードをコントロールする。もちろん、腹からどんな息を出すかも重要だし、楽器の回転や、息を出す方向の調整も、実際には必要だ。でもな、名手がいつもそんなに大変なことをやってると思うか？本当は、簡単なんだよ。
前回、最後に小さな実験を提案しておいたが、いかがだっただろうか？たぶん、楽器無しで息を出すのと、楽器で実際に音を出すのとでは、伸ばせる長さに相当の開きがあったことと思う。その差こそが、私たちが、フルートを吹くときに、誤解している部分だ。つまり、フルートを吹くときに、私たちは、思っているよりもはるかに多くの息を使ってしまっている。フルートを構えたとたんに、（唇に触れた瞬間に）息の穴は大きくなってしまっているのだ。フルートを吹こう、音を出してやろうと思うからだ。その時こそ、私たちは注意深く振舞わなくてはならないだろう。そこで唇に力を入れるのか？横に引くのか？たぶん違う。どんな吹き方が理想かと問われれば、何もしないで音を出すことだと答えよう。それは、唇から始まって、指、呼吸、姿勢、そして精神までもだ。無だ。無の境地だ。剣豪は剣を抜かずに、敵を倒すのだよ。西洋音楽に無の境地なんて有るめぇよ、って思ったか？私の深く敬愛するハンス・ペーター・シュミッツ博士は、しきりに禅の境地に学んだと言ってたぞ。
「命の証である息を最大の効率で音に替える」ことができたとき、それはどんな音なのだろうか？ひとりひとり違う命、体形、骨格、口の形、唇の質、歯並び、楽器だって一本一本違う。だから、その時、出てくる音はきっと「誰も聴いたことがない」ような素晴らしい音のはずだ。それを信じることだ。そして、何よりも重要なことは、その（あなただけの）音を得られるチャンスは、何十年フルートを吹いているヴェテランにも、初めて今、楽器を持った初心者にも、平等に存在するということだ。努力によってか、偶然によってか、どちらでもいいじゃないか、とにかく息が全部音に変わればよいのだよ。明日、あなたはその音を聴くことができる。